北京油画基地

绘本时代的阅读

时间:2011-1-20 21:39:14 来源:郑州日报 【 】 点击数:

  文/徐坤

  一位著名儿童文学作家送我一套新出的绘本读物,文字非常漂亮,优雅,唯美,感伤。他的书动辄发行几十、上百万册,非同凡响。可惜书中给文字配的图画,有点差强人意。那些冠以“某某创作室”的绘画作品,执笔者年龄显然都很小,用心程度虽然有,但是画艺稍显逊色。公鸡画成灰色的调子像只瘟鸡,人和动物都涂成笨笨的实心,压抑滞重。儿童画看似简单实则最难,对线条和神韵的要求都很高。没有深厚的功底,练不了这活计。

  从另一个角度,也可以说,这些都是当下绘画的流行元素,用在绘本童书里也不过分。时代变了,绘本的风尚也有了改变。有些童书,已经是现代科技制作的三维立体绘画书了,当描写到鸟语花香时,都有做成花园和植物状的硬纸壳弹出来,还有小鸟啾啾的叫声,非常直观。技术的发达,弥补了画艺的不足。没有人还在原始的绘画线条和色彩方面下工夫。

  这让我想起过去年代的绘本,我们小时候读的连环画小人书,全是画坛大家所作,直到现在,那些六七十年代的绘本还一直风行。当然,那是一个“不正常”的年代,为响应文艺为工农兵服务的号召,功底深厚的一代画坛大师们,被迫在他们最好的年华来画连环画,“牺牲”了他们一代人,得益的是我们这些少年儿童。那时的连环画,并非低幼读物,而是面向广大国民。从《三国演义》、《西游记》到高尔基的三部曲以及革命斗争故事,皆可入画。

  绘画大师刘继卣的《鸡毛信》,开启了一代连环画的画风。《鸡毛信》可能是我儿时翻看次数最多的一本小人书,看完后,不知为什么总有一种孤独的感觉。

  董洪元的《抗联小战士》,画得十分厚实,东北老林子里皑皑的白雪,密密麻麻的树,抗联战士穿着臃肿的衣裳,都让人觉得打仗很艰苦,很不容易。《童年》里捡垃圾的小混混们坐在木栏杆上忧伤又开心的画面,祖母和祖父争执谁的水杯里茶叶放多了的构图,常留心间;《三国演义》我看的是70年代重出的一套48本的,全是大师所做,太漂亮了!人物众多,里面的仗也打得比较频繁,粗黑线条的人物总是船上马下、刀戟生风,英雄大汉个个凝重奔放,潇洒传神。

  艺术都是相通的。从这些童年的绘本读物里,我不仅收获了知识、典故、道德观,更体会到繁缛与简约、写意与白描、工笔与写意、重彩与浅绛的意蕴。那些中国传统的线条、布局、飞白、走势,人物的动态、静势,每个画面,都常留在心里。

  这些感受,在我自己今后的写作中,也派了用场。一部小说,如同画面,哪些地方需要简单交代,哪些地方需要反复描画吟咏,哪些地方需要留下想象的空间,都有讲究。与浓墨重彩的效果比起来,我更喜欢简洁流畅的线条。人生,在线条之中,几笔就完成了,根本不用一遍一遍重复涂啊涂的。这都是那个时代黑白线条的大师手绘小人书给我留下的至深影响。

  绘本、动漫、连环画、小人书,尽管外观不同,内核却相近。人都说,小时候看什么书,就会决定长大以后未来的走势。看三维绘本长大的孩子,长大以后,是不是不用戴立体眼镜,看到的世界天生就是立体的?而我们这些看小人书成长起来的人,是不是一直还沉浸在传统的点线透视观里?

  当然,这里没有孰优孰劣的问题,而是时代发展科技进步使然。只是希望当下的绘本,在技术发达的基础上,绘画的基本功底再深厚一点,画出来的东西再灵动、再有文化、有意蕴一点。

  摘自《渤海早报》
 


标签:绘本  时代  阅读  
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