北京油画基地

栗宪庭:马莉的诗意绘画

时间:2010-12-30 13:30:16 来源:- 【 】 点击数:

    新京报

  我不懂现代诗,所以评价不好马莉的画,因为马莉是个诗人,她的画充满了诗般复杂的意象。所以我只能以一个纯粹画画圈子的眼光谈谈马莉的画,说些皮毛的感觉。

  马莉把自己的画分了三个系列。一个系列是诗人的肖像画,马莉不是美术学院出身,画肖像自然没有近代欧洲现实主义那套画法的约束,随手写来,画的是她心中诗人朋友的印象,所以大多特征突出,甚至有意突出了诗人某种形象上的特点,给人一种趣味盎然和忍俊不禁的感觉。

  据我认识的少量诗人看,如芒克的头发特征,由于马莉的夸张描绘,使那双往上翻看的朦胧醉眼和浓眉,更加传神,而且,整个画面大面积使用绿色,让芒克那股子青春气息洋溢画面。

  韩东的肖像,强调出一种清瘦和神情的冷峻,为此,马莉拔高了肖像脖子的长度,并让脖子硬挺挺的从坚实的衣领中伸出来,俗话也常用梗着脖子来形容人脾气犟的,看来犟与视觉上的硬有通感,所以,马莉连韩东的眉毛和眼镜都处理得很“硬边”。

  于坚的脑袋在马莉笔下,就像一个烈日直射下的鹅卵石,在轻柔白云和温暖阳光的对比下,仿佛有种既坚硬又烫手的感觉。

  从现实主义肖像画的角度看,除了油画通常说的素描结构问题外,画面还有很多可挑拣的毛病,比如芒克的脸稍短了些,于坚脸上黄色的处理,阳光感不够等等。但是,我们不从这个评价系统看,那马莉肖像画的短处,也许恰恰是它的长处。举这样的例子,是想强调马莉画肖像的方式,其实就是中国传统诗和画共有的比、兴手法。

  欧洲自文艺复兴到十九世纪,由于科学和人文主义的发展,绘画强调的,是在一个平面中制造出三度空间的感觉来,因此,焦点透视和解剖结构的准确性,就成了那个时期的一个重要标准。五四以来中国的油画尤其油画肖像画接受的就是这样一套价值标准。

  马莉另外的两组画分类为“女性与神性作品”和“抽象作品”,除了内容的区别外,从语言的方式看,其实都有意象化和超现实主义的语言特征,这里所谓的“意象”,依然借用的是中国传统文论,即借物抒情、寓意或比喻某种难于言说的感觉这种方式,或者马莉把中国传统的方式,与西方超现实主义和抽象主义诸如马格利特、籍里柯、康定斯基的方式混合使用。

  两类作品的区别在于,“女性与神性”中的每幅作品,基本都是在一个场景中营造一种意象,而且这些意象富有戏剧性,像一个现代舞台剧,而戏剧的主角是马莉式的“女性心象”,其中多幅作品画面是天堂般的风景,纯净而梦幻,女神般的女性人体,高贵而美丽,让我们想起文艺复兴时期画中的女神形象。而有些画面中偷窥的黑色人形,也许象征着马莉创作自述中有关“误解女性的”男权观念。

  马莉的“女性与神性”的系列作品,也是一个系列戏剧,她就是这个系列戏剧的导演,每一幅作品的演出都很完整,要详解每一幅作品,需要更多的篇幅,我想还是留给细心的观众去观看。马莉“抽象作品”的画面,除了有抽象的符号外,画面还有大量物象的形,穿插在这些抽象的色块中,由于意象的穿插,在抽象形和色彩情绪的直接宣泄中,意象仿佛一缕理性的思绪,在情绪中闪烁和纠缠,使画面复杂和多意了。

  马莉的色彩感觉很好,所有画的色彩都很纯净和明亮。相比较,“诗人肖像”强调的是她对诗人朋友的感觉和友情,色彩会随着不同的描绘对象,而采用不同的色调。“女性与神性”的色彩首先着眼于场景的抒情性,每幅画有情绪的主色调,但总体呈温馨和梦幻的抒情感觉。而“抽象作品”系列,色彩有种金属般的音乐感,情绪宣泄的直接性更明显,像钟、鼓配合着铜管和偶尔出现的一缕丝弦声:明亮,热烈,清脆。 

  □栗宪庭(北京 艺术评论家)


 


标签:栗宪庭  马莉  绘画  
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